最近，遭受黑客入侵前的数字藏品平台光艺数藏悄悄的“复生”，引起业内重视。再出后，该平台里的数字藏品不断疯涨，绝大多数上涨幅度均超出千倍，极少数藏品乃至超过了万倍。事出异常物极必反。这波涨幅免不了让人猜疑在其中存不存在投机性炒作个人行为，从而引起更高金融的风险。来看，管束数字藏品炒作个人行为，急待变成领域高质量发展的关键的共识。
首要必须确立，数字藏品不可以等同于外国的NFT。数字藏品的定义早已爆火一阵子，从方式方法讲，它和NFT很相似，但它并非中国版的NFT。NFT全名是Non-Fungible Token，是根据区块链技术推出的非单一化货币，Token在英文中意味着货币的含意。而中国数字藏品销售市场一直注重去“T”化，其实就是减弱了数字藏品的证券交易和项目投资特性，更注重与实体经济的融合。
次之，应当正确对待数字藏品的价值。数字藏品能理解为是一种根据创新技术的文化创意产品，藏品身后展现了造型艺术、艺术美学和艺术创意，具备一定的文化艺术价值。例如，大明官国家遗址公园公布的“千宫”系列产品数字藏品，用手指头滑动屏幕就可赏析藏品每个视角的模样，生动活泼。以信息科技方式来呈现工艺品或古物的价值，赋予了中华传统文化和珍贵文物新的生命，提高年青人针对传统文化的归属感和信任感，有利于传统式文化资源的开发设计与活性。
数字藏品或是一种最新的营销策略。伴随着数字藏品定义受欢迎，这些关注度也传输至市场的需求。不但肯德基、晓亮、欧莱雅等众多商业服务品牌推广想拉上数字藏品的顺风车，中国邮政快递、中国电信网等“国家级”公司也竞相进入。从变大知名品牌IP和传送品牌理念的角度观察，数字藏品可以授予知名品牌全新升级的价值，并与顾客创建良性互动。例如，不久前中国邮政快递发布的“国宝熊猫信筒”系列产品数字藏品就为公司产生更多的是曝光度和关注。从这一视角说，中国数字藏品的发展趋势应当充足与实体经济融合，走以虚助实的门路。平台公司应更好发挥其正方向价值，让数字藏品真真正正颠覆式创新实体经济。
针对一般顾客而言，数字藏品是一种奇特的文化体验，既可以达到社交媒体要求，又能达到审美观要求。可是，个人收藏应创建在对工艺品的钟爱和对企业品牌的认可以上。相对于传统式个人收藏而言，数字藏品仅仅在媒体形式上出现了更改，是不是具备个人收藏价值仍然在于它实质，即美丽的价值、社会发展价值和时代价值。长久看，唯有一些有着丰富文化底蕴、充斥着艺术创意成分的数字藏品，才能有着更持久的活力。
针对这些想把数字藏品当做“聚财”之法得人而言，炒作数字藏品并非一门赚钱好项目。一方面，数字藏品还处在发展趋势前期，品质参差不齐，价值相对性模糊不清。就拿最近造成业界讨论的齐白石数字收藏品而言，齐白石艺术馆就曾公布怀疑有一些数字藏品为仿冒著作，还有一些不可以给予详细的追溯直接证据。假如数字收藏品平台无法确保数字藏品的特有性和稀缺资源，其价值便会受到非常大影响。
另一方面，数字藏品是新鲜事物，市场管理组织并未并对发展趋势做出明文规定，非常容易发生乱用技术性、盗取著作权、编造价值、买卖不规范等难题。最近业界进行的《数字藏品行业自律发展趋势提倡》虽对风险管控有一定功效，但并没有效力。市场发展必定会历经水之梦的全过程，一些平台和藏品还会遭遇适者生存。与先前炒鞋、炒盲盒的思维相近，击鼓传花的手机游戏一旦完毕，带给顾客的也只能是一地鸡毛。
