然而，虽然虚拟数字人在2021年爆发增长，但并没有出现第二个洛天依。包括B站在内，也没有造出第二个洛天依。
为什么这么难？必须正视虚拟偶像或虚拟数字人到底是什么？
虚拟偶像本质上是动作捕捉和声源库的技术。这种形式并不新鲜，在日本的初音未来和国内的洛天依早就出现过。
虚拟偶像不仅仅是形象，还需要有人设和大量的内容创作。例如初音未来和洛天依以虚拟歌姬形象出道，有大量的音乐作品和相关的动漫、游戏、演唱会等。此外，虚拟偶像还需要展示日常的人物设定，形成类似真人偶像的存在感。这需要时间和技术无法填补的鸿沟。
然而，在2021年，虚拟偶像不再是互联网厂商的专利。湖南卫视推出了第一位虚拟主持人“小漾”。她历时3个多月才诞生，由数字艺术家和工程师共同打造。小漾也将陆续出现在湖南卫视的其他节目中。
传统电视行业进入虚拟偶像领域，一方面是迎合热点并制造爆点，另一方面是与二次元文化的Z世代接轨，吸引新的潜在用户群体。
虚拟数字人不仅局限于演艺圈。百度推出了数字人平台“曦灵”，希望能够在一个平台上实现数字人生产、内容创作和业务配置服务，提高效率降低成本。
虚拟数字人的发展受到三大核心推动力的影响：用户需求与技术升级、政策支持与资本涌入、计算平台的迭代。
虽然小漾的表现平平，但对于刚刚出道的虚拟数字人来说，这是正常现象。广电领域的虚拟偶像则有着新闻主播的特质。
虚拟数字人的最终目标是创造一个真正让人眼前一亮、永不翻车且永远年轻的人设。这需要在地方、频道、文化等方面进行个性化塑造。
未来还会有更多虚拟数字人出道，技术门槛越来越低。虚拟主播目前的技术已经成熟，真正的技术壁垒是在AI领域的深度学习。
虚拟数字人在商业前景方面仍然存在不确定性。商业变现主要体现在元宇宙、人工智能、游戏、动漫等领域的探索和盈利。
虽然核心竞争力在技术和人设方面，但虚拟数字人仍然需要外部内容创作者为其创作作品。
可以预见，虚拟数字人可能会迎来一轮泡沫破灭，其中的诱因可能是元宇宙的发展。
只关注技术现状不会影响虚拟数字人的发展，关键是商业场景的拓展。虚拟数字人的核心竞争力在于越拟人越好，需要有经典的作品、鲜明且具有穿透力的人设，并且和粉丝达成深度互动。
在虚拟偶像为主要生态的情况下，还需要解决谁来为其创作内容的问题。当前的人工智能还不足以独立进行内容创作，需要大量外部内容创作者的参与。
因此，虚拟数字人的发展前景依然不确定，但商业场景的拓展以及技术的进步都将是关键因素。
